అహ్మెట్ అద్నాన్ సేగన్ (జననం సెప్టెంబర్ 7, 1907 - మరణించిన తేదీ జనవరి 6, 1991), క్లాసికల్ మ్యూజిక్ కంపోజర్, మ్యూజిక్ ఎడ్యుకేటర్ మరియు ఎథ్నోముసైకాలజిస్ట్, టర్కిష్ ఫైవ్లలో.
టర్కిష్ సంగీత చరిత్రలో టర్కిష్ ఫైవ్ అని పిలువబడే స్వరకర్తలలో ఒకరైన సయగున్ మొదటి టర్కిష్ ఒపెరా యొక్క స్వరకర్త మరియు "స్టేట్ ఆర్టిస్ట్" బిరుదు పొందిన మొదటి కళాకారుడు. రిపబ్లిక్ పీరియడ్‌లో టర్కిష్ సంగీతం యొక్క అత్యంత స్వర రచనలలో ఒకటైన “యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో” అతని అతి ముఖ్యమైన రచన.
ముఖ్యమైన మత పండితులను పెంచిన ఇజ్మీర్ నుండి సుదీర్ఘకాలం స్థాపించబడిన కుటుంబం నుండి వచ్చిన సయగున్ తండ్రి గురువు మహమూత్ సెలాలెట్టిన్ బే, తరువాత ఇజ్మీర్ నేషనల్ లైబ్రరీ వ్యవస్థాపకులలో ఒకరు అవుతారు, మరియు కొన్యా యొక్క డోకాన్బే పరిసరాల నుండి వచ్చి ఇజ్మీర్లో స్థిరపడిన ఒక కుటుంబం కుమార్తె జైనెప్ సెనిహా హనామ్.
అతను తన ప్రాధమిక విద్యను ఇజ్మీర్‌లోని "హడికై సెబియాన్ మెక్తేబి" అనే పొరుగు పాఠశాలలో ప్రారంభించాడు మరియు "ఎట్టిహాట్ వె టెరక్కి నుమున్ సుల్తానిసి" అనే సమకాలీన పాఠశాలలో కొనసాగాడు. 13 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను ఆర్ట్ స్కూలుపై దృష్టి సారించే ఈ పాఠశాలలో ఇస్మాయిల్ జుహ్తా మరియు టెవ్ఫిక్ బేలతో కలిసి తన సంగీత అధ్యయనాలను ప్రారంభించాడు. 1922 లో, అతను హంగేరియన్ టెవ్ఫిక్ బే యొక్క విద్యార్థి అయ్యాడు. 1925 లో, అతను ఫ్రెంచ్ లా గ్రాండే ఎన్సైక్లోపీడీ నుండి సంగీతంపై వ్యాసాలను అనువదించాడు, అనేక వాల్యూమ్ల యొక్క పెద్ద మ్యూజికల్ లుగాటీని సృష్టించాడు.
జీవనోపాధి కోసం వాటర్ కంపెనీ, పోస్టాఫీసు వంటి వివిధ ప్రదేశాలలో పనిచేసిన అహ్మెత్ అద్నాన్ బే, ఇజ్మీర్ బేలర్ సోకాక్‌లో స్టేషనరీ స్టోర్ తెరిచి నోట్లను విక్రయించడానికి ప్రయత్నించాడు, ఈ ప్రయత్నాలలో విఫలమయ్యాడు మరియు ప్రాథమిక పాఠశాలల్లో సంగీత బోధన వైపు మొగ్గు చూపాడు. అతను ప్రాథమిక పాఠశాలల్లో బోధించేటప్పుడు జియా గోకాల్ప్, మెహ్మెట్ ఎమిన్, బకాజాడే హక్కే బే కవితల గురించి పాఠశాల పాటలు రాశాడు. ప్రతిభావంతులైన యువకులను 1925 లో సంగీత విద్య కోసం ఐరోపాలోని ముఖ్యమైన సంరక్షణాలయాలకు పంపించడానికి రాష్ట్రం తెరిచిన పరీక్షలో పాల్గొనాలని కోరుకున్న యువ సంగీతకారుడు, తన తల్లి ఆకస్మిక మరణం తరువాత ఈ అవకాశాన్ని కోల్పోయాడు. మాధ్యమిక పాఠశాలల్లో సంగీతం నేర్పడానికి పరీక్షలో ఉత్తీర్ణత సాధించిన తరువాత, అతను 1926 నుండి కొంతకాలం ఇజ్మీర్ బాలుర ఉన్నత పాఠశాలలో సంగీత ఉపాధ్యాయుడిగా పనిచేశాడు.
పారిస్‌లో విద్యార్థి సంవత్సరాలు
1927-1928 మధ్య "డి మేజర్ సింఫనీ" కంపోజ్ చేసిన కళాకారుడు; 1928 లో, సంగీత ప్రతిభావంతులైన యువకుల కోసం ప్రభుత్వం పరీక్షను పునరావృతం చేసినప్పుడు, ఈసారి అతనికి అవకాశం లభించింది మరియు రాష్ట్ర స్కాలర్‌షిప్‌పై పారిస్‌కు పంపబడింది. అతను విన్సెంట్ డి'ఇండి (కూర్పు), యూజీన్ బోరెల్ (ఫ్యూగ్), మేడమ్ బోరెల్ (సామరస్యం), పాల్ లే ఫ్లెమ్ (కౌంటర్ పాయింట్), అమాడీ గ్యాస్టౌ (గ్రెగోరియన్ శ్రావ్యాలు), ఎడ్వర్డ్ సౌబర్‌బిల్లె (అవయవం) తో కలిసి అధ్యయనం చేశాడు. పారిస్‌లో ఉన్నప్పుడు, ఆప్. (ఓపస్) డైవర్టిస్మెంట్ అని పిలువబడే 1 వ పంక్తితో ఆర్కెస్ట్రా భాగాన్ని వ్రాసాడు. 1931 లో పారిస్‌లో జరిగిన ఒక కూర్పు పోటీలో సేగన్ యొక్క కూర్పు బహుమతిని గెలుచుకుంది, దీనిలో జ్యూరీకి చైర్మన్ హెన్రీ డెఫోస్సే (సెమల్ రీసిట్ రే యొక్క ఆర్కెస్ట్రా కండక్టర్) ఉన్నారు. . ఈ విధంగా, సెమల్ రీసిట్ రే యొక్క మూడు రచనలు పారిస్‌లో ప్రదర్శించిన తరువాత - అనటోలియన్ జానపద పాటలు ”(1927)," బెబెక్ లెజెండ్ "(1928) మరియు" టర్కిష్ ల్యాండ్‌స్కేప్స్ "(1929) - ఇది విదేశాలలో ప్రదర్శించిన నాల్గవ టర్కిష్ ఆర్కెస్ట్రా రచనగా నిలిచింది.
అంకారా సంవత్సరాలు
1931 లో టర్కీకి తిరిగి వచ్చిన సేగన్, మ్యూజిక్ టీచర్స్ కాలేజీ మ్యూజిక్ టీచర్‌లో ఒక కాలాన్ని ప్రారంభించాడు, స్పెల్లింగ్ మరియు కౌంటర్ పాయింట్‌లో సంగీత పాఠాలు ఇచ్చాడు. 1932 లో అతను పియానిస్ట్ మెడిహా (బోలెర్) హనమ్‌ను వివాహం చేసుకున్నాడు; ఈ వివాహం కొంతకాలం తర్వాత విచ్ఛిన్నమైంది.
అహ్మెట్ అద్నాన్ బే మరియు అతని కుటుంబం ఇంటిపేరు చట్టం ప్రకారం, తన గణిత ఉపాధ్యాయ తండ్రి అభ్యర్థన మేరకు 1934 లో "సేగాన్" అనే ఇంటిపేరును అందుకున్నారు; అయితే, వారి ఇంటిపేరు వేరొకరు తీసుకున్నారనే కారణంతో కొంతకాలం తర్వాత "సేగన్" గా మార్చబడింది.
ఇరాన్ రెజా పహ్లావి యొక్క షా గౌరవార్థం మొదటి టర్కిష్ ఒపెరా అయిన టర్కీ ఓపెన్‌ను సందర్శించే అటాతుర్క్ అభ్యర్థన అధ్యక్షుడు అద్నాన్ సయగున్ 1934 లో. [9] అతను ఓజోయ్ ఒపెరాను ఒక నెల వంటి చాలా తక్కువ సమయంలో రాశాడు. తన లిబరెట్టోస్ యొక్క మనిర్ హేరి ఎగెలి రాసిన ఒపెరా, టర్కిష్ దేశం యొక్క పుట్టుకను మరియు సుదూర చరిత్రలో పాతుకుపోయిన ఇరానియన్ మరియు టర్కిష్ దేశాల సోదరభావాన్ని వ్యక్తం చేసింది. ఈ పని యొక్క ప్రీమియర్ 19 జూన్ 1934 రాత్రి అటాటోర్క్ మరియు రాజా పహ్లావి సమక్షంలో జరిగింది.
ఈ కళాకారుడు టర్కిష్ సంగీతంపై ఒక నివేదికను అటాటోర్క్‌కు సమర్పించాడు, ఓజోయ్ ప్రదర్శన తర్వాత యలోవాలోని తన వేసవి ఇంట్లో అతన్ని అంగీకరించాడు. సన్-లాంగ్వేజ్ మరియు టర్కిష్ హిస్టరీ సిద్ధాంతాల ప్రభావంతో తయారుచేసిన ఈ నివేదిక 1936 లో "పెంటాటోనిజం ఇన్ టర్కిష్ మ్యూజిక్" పేరుతో ప్రచురించబడింది.
యలోవా నుండి తిరిగి వచ్చినప్పుడు ప్రాక్సీ ద్వారా ప్రెసిడెన్షియల్ ఆర్కెస్ట్రా కండక్టర్‌గా నియమించబడిన కళాకారుడు; ఆరోగ్యం క్షీణించడం మరియు ఇస్తాంబుల్‌కు బయలుదేరడం వల్ల అతను కొన్ని నెలలు మాత్రమే ఈ పనిని కొనసాగించగలిగాడు. అతను 23 నవంబర్ 1934 న ఆర్కెస్ట్రాతో తన మొదటి కచేరీని ఇచ్చాడు.
నవంబర్ 1934 చివరలో, సేగన్ అటాటార్క్ నుండి కొత్త ఒపెరాను అందుకున్నాడు. డిసెంబర్ 27 రాత్రి ప్రాతినిధ్యం వహించే స్టోన్ డాల్ ఒపెరాను కంపోజ్ చేయడంలో విజయం సాధించిన ఈ కళాకారుడు, ఈ ఒపెరాలో కొత్త రిపబ్లికన్ ప్రజల పుట్టుకను చెప్పాడు. 27 డిసెంబర్ 1934 రాత్రి అంకారా కమ్యూనిటీ సెంటర్‌లో ఈ పని జరిగింది; అతను చాలా అనారోగ్యంతో ఉన్నప్పటికీ, సేగన్ ఆర్కెస్ట్రాను స్వయంగా నిర్వహించాడు.
ప్రదర్శన తర్వాత ఇస్తాంబుల్‌కు వెళ్లి ఐదు నెలల వ్యవధిలో రెండు చెవి శస్త్రచికిత్సలు చేసిన సయగున్, తన విధిని నిర్లక్ష్యం చేసినందుకు ప్రెసిడెన్షియల్ సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా నుండి మరియు తరువాత సంగీత ఉపాధ్యాయుల పాఠశాలలో తొలగించబడ్డాడు; అంకారా స్టేట్ కన్జర్వేటరీ స్థాపన నుండి కూడా అతన్ని తొలగించారు. స్టేట్ కన్జర్వేటరీస్‌లో ఎథ్నోముసైకాలజీ విభాగాలను తెరవడానికి సేగన్ పనిచేశాడు, అయితే అటాటోర్క్ మద్దతు ఉన్నప్పటికీ వీటిని సంబంధిత సంస్థలు అమలు చేయలేవు.
ఇస్తాంబుల్ సంవత్సరాలు
సేగన్ 1936 లో ఇస్తాంబుల్ మునిసిపల్ కన్జర్వేటరీలో బోధనకు తిరిగి వచ్చాడు మరియు 1939 వరకు ఈ పదవిలో కొనసాగాడు. కళాకారుడు తన ప్రసిద్ధ రచన "యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో" యొక్క ప్రదర్శన వరకు కొనసాగే అవమానకరమైన కాలంలోకి ప్రవేశించాడు.
సయగున్ ఇస్తాంబుల్‌లో ఉండగా, అంకారాలో కొత్త సంరక్షణాలయాన్ని స్థాపించే పనిని "సార్వత్రిక సంగీతం" యొక్క అవగాహనకు మద్దతు ఇచ్చేవారు కొనసాగించారు, సయగున్ వాదించిన "సాంస్కృతిక జాతీయత" ఆలోచన కాదు. ఈ ఉద్యోగం కోసం కన్సల్టెంట్‌గా తీసుకురాబడిన కన్జర్వేటరీ పాల్ హిందేమిత్ యొక్క సార్వత్రిక సంగీత అభిప్రాయాలకు అనుగుణంగా 1936 లో కన్జర్వేటరీ స్థాపించబడింది. 1936 లో కమ్యూనిటీ సెంటర్ల ఆహ్వానం మేరకు హంగేరియన్ స్వరకర్త అద్నాన్ సేగన్ టర్కీకి వచ్చారు, మరియు ఆసియా పర్యటనలో ఎథ్నోమోసికాలజిస్ట్ బేలా బార్టోక్‌తో కలిసి ఉన్నారు. కలిసి, వారు ప్రత్యేకంగా ఉస్మానియే చుట్టూ సేకరించిన జానపద పాటలను గుర్తించారు. "టర్కీలో బేలా బార్టోక్ ఫోక్ మ్యూజిక్ రీసెర్చ్" అనే అధ్యయనాలు హంగేరియన్ ఇంగ్లీష్ పరిజ్ఞానాన్ని 1976 లో అకాడమీ చేత అణచివేయబడ్డాయి.
సేగన్, 1939 లో అతను ఇన్స్పెక్టర్ విధులను ప్రతిపాదిత కమ్యూనిటీ సెంటర్లుగా అంగీకరించాడు మరియు ఈ సందర్భంగా టర్కీకి వెళ్ళాడు. 1940 లో, బుడాపెస్ట్ ఉమెన్స్ ఆర్కెస్ట్రా సభ్యురాలు ఇరాన్ స్జలై (తరువాత నీలాఫర్ అని పేరు పెట్టారు) ను వివాహం చేసుకుంది, ఆమె 1940 లో కచేరీ కోసం అంకారాకు వచ్చింది, కాని నాజీ ఒత్తిడి కారణంగా వారి దేశం నుండి తిరిగి రాలేదు; ఈ దంపతులకు సంతానం లేదు. కమ్యూనిటీ సెంటర్లలో తన పనికి అదనంగా, సేగన్ 1940 లో “టర్కిష్ మ్యూజిక్ అసోసియేషన్” అనే గాయక బృందాన్ని స్థాపించాడు మరియు ఈ గాయక బృందంతో రెగ్యులర్ ఛాంబర్ మ్యూజిక్ కచేరీలను ఇచ్చాడు. “మ్యూజిక్ ఇన్ కమ్యూనిటీ సెంటర్స్” అనే పుస్తకాన్ని ప్రచురించారు. "ముద్దు. ఈ కాలంలో అతను 19 ఓల్డ్ స్టైల్ కాంటాటా, “ఎ ఫారెస్ట్ టేల్” మరియు “యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో” వంటి రచనలు చేశాడు. 1943 లో సిహెచ్‌పి ప్రారంభించిన పోటీలో యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో మొదటి బహుమతిని ఉల్వి సెమల్ ఎర్కిన్ యొక్క పియానో కచేరీ మరియు హసన్ ఫెరిట్ అల్నార్ యొక్క వియోలా కాన్సర్టోతో పంచుకున్నారు.
యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో ప్రదర్శన తరువాత
1942 లో సయగున్ చేత పూర్తి చేయబడిన యూనస్ ఎమ్రే ఒరేటోరియో, మే 25, 1946 న అంకారాలోని భాష మరియు చరిత్ర-భౌగోళిక విభాగంలో ప్రదర్శించబడింది మరియు గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది. ప్రసిద్ధ కండక్టర్ లియోపోల్డ్ స్టోకోవ్స్కీ దర్శకత్వంలో ఐక్యరాజ్యసమితి స్థాపించిన వార్షికోత్సవం సందర్భంగా 1958 లో పారిస్ మరియు న్యూయార్క్‌లో ఈ పని జరిగింది. ఈ పనితో, సయగున్, ఇజ్మిర్ కెమరాల్టే బజార్‌లోని డెర్విలర్ స్ట్రీట్ (నేడు అనాఫార్తలార్ స్ట్రీట్) లోని మెవ్లెవి డెర్విష్‌ల నుండి విన్న శ్రావ్యతను ఐరోపా మరియు అమెరికాకు, ఐక్యరాజ్యసమితి గొడుగు కింద, 5 వేర్వేరు భాషలకు తీసుకువెళ్ళారు, ఈ రచన తరువాత అనువదించబడుతుంది. అంకారాలో మొదటి ప్రదర్శన తరువాత, కళాకారుడిని పీపుల్స్ హౌసెస్ సలహాదారు మరియు ఇన్స్పెక్టర్తో పాటు అంకారా స్టేట్ కన్జర్వేటరీకి కూర్పు ఉపాధ్యాయుడిగా నియమించారు. అతను అందుకున్న ఆహ్వానాలపై లండన్ మరియు పారిస్‌లకు వెళ్లి జానపద సంగీతాన్ని అభ్యసించాడు; ఉపన్యాసాలు ఇచ్చారు.
యూనస్ ఎమ్రే తరువాత, మూడు ఒపెరాలు, ముఖ్యంగా కెరెం, కోరోస్లు, గిల్గామే, "ఎపిక్ టు అటాటార్క్ మరియు అనటోలియా" వంటి బృంద రచనలు, 5 సింఫొనీలు, వివిధ సంగీత కచేరీలు, ఆర్కెస్ట్రా, కోయిర్, ఛాంబర్ మ్యూజిక్, స్వర మరియు వాయిద్య ముక్కలు, అనేక అతను జానపద పాటలు, పుస్తకాలు, పరిశోధనలు మరియు వ్యాసాలు రాశాడు. అతని రచనలలో న్యూయార్క్ ఎన్బిసి, ఆర్చర్ కొలోన్, బెర్లిన్ సింఫొనీ, బవేరియన్ రేడియో సింఫొనీ, వియన్నా ఫిల్హార్మోనిక్, వియన్నా రేడియో సింఫొనీ, మాస్కో సింఫొనీ, సోవియట్ స్టేట్ సింఫనీ, మాస్కో రేడియో సింఫొనీ, లండన్ ఫిల్హార్మోనిక్, రాయల్ ఫిల్హార్మోనిక్, నార్తర్న్ సింఫొనీ, జూలియార్డ్ క్వార్టెట్ మా వంటి ఘనాపాటీలు గాత్రదానం చేశారు. 1971 లో అమల్లోకి వచ్చిన స్టేట్ ఆర్టిస్ట్ లా యొక్క చట్రంలో అద్నాన్ సేగన్ కు మొదటి స్టేట్ ఆర్టిస్ట్ బిరుదు లభించింది.
ఈ కళాకారుడు ప్యాంక్రియాటిక్ క్యాన్సర్‌తో జనవరి 6, 1991 న మరణించాడు.
అతను ఆర్కెస్ట్రా, ఛాంబర్ మ్యూజిక్, ఒపెరా, బ్యాలెట్ మరియు పియానో, అలాగే ఎథ్నోముసైకాలజీ మరియు సంగీత విద్యపై ప్రచురణలు కలిగి ఉన్నాడు. అతని రచనలు మరియు ఇతర పత్రాలు అంకారాలోని బిల్కెంట్ విశ్వవిద్యాలయంలో స్థాపించబడిన "అహ్మెత్ అద్నాన్ సేగన్ మ్యూజిక్ ఎడ్యుకేషన్ అండ్ రీసెర్చ్ సెంటర్" లో ఉన్నాయి.
డబ్బింగ్ పై అహ్మద్ అద్నాన్ సేగున్ రచనల హక్కులు SACEM కు చెందినవి. ప్రచురించిన కొన్ని రచనలు సదరన్ మ్యూజిక్ పబ్లిషింగ్, న్యూయార్క్ మరియు హాంబర్గ్ యొక్క పీర్ మ్యూజిక్వర్లాగ్ చేత కాపీరైట్ చేయబడ్డాయి.
సంగీత విద్వాంసుడు ఎమ్రే అరాక్ రాసిన అతని సమగ్ర జీవిత చరిత్రను యాప్ క్రెడి పబ్లికేషన్స్ 2001 లో అద్నాన్ సేగన్ - మ్యూజిక్ బ్రిడ్జ్ బిట్వీన్ ఈస్ట్ అండ్ వెస్ట్ పేరుతో ప్రచురించింది; ఆమె జీవిత కథను ముసిజ్ అజినల్ "డార్ కోప్రొనాన్ డెర్విషి" (2005) పేరుతో నవల చేశారు.
ఇస్తాంబుల్‌లోని బెసిక్టాస్‌లోని ఉలస్ జిల్లాలోని ప్రధాన వీధికి అహ్మెత్ అద్నాన్ సయగున్ స్ట్రీట్ అని పేరు పెట్టారు మరియు ఈ వీధిలో కళాకారుడి విగ్రహం ఉంది. అదే సమయంలో, ఇజ్మీర్లో పేరు పెట్టబడిన అహ్మద్ అద్నాన్ సేగన్ ఆర్ట్ సెంటర్ (AASSM) 2008 లో ప్రారంభించబడింది.
పనిచేస్తుంది
| 1 | డైవర్టిమెంటాలజిస్ట్ | ఆర్కెస్ట్రా కోసం | 1930 |
| 2 | సూట్ | పియానో | 1931 |
| 3 | లామెంట్స్ | టేనోర్ మరియు సోలో మగ గాయక బృందం | 1932 |
| 4 | సెన్సెస్ | రెండు క్లారినెట్స్ | 1933 |
| 5 | మఠం జానపద పాట | గాయక మరియు ఆర్కెస్ట్రా | 1933 |
| 6 | Kızılırmak Trküsü | సోప్రానో మరియు ఆర్కెస్ట్రా | 1933 |
| 7 | షెపర్డ్ బహుమతి | కోరో | 1933 |
| 8 | వాయిద్యాలకు సంగీతం | క్లారినెట్, సాక్సోఫోన్, పియానో మరియు పెర్కషన్ | 1933 |
| 9 | ఓజ్సోయ్ | ఒపేరా | 1934 |
| 10 | ది బుక్ ఆఫ్ ది పెర్ల్ | పియానో | 1934 (ఆర్కెస్ట్రా అమరిక 1944) |
| 11 | డాల్ | ఒపేరా | 1934 |
| 12 | ఫిడేలు | సెల్లో మరియు పియానో, | 1935 |
| 13 | మేజిక్ రాకి | ఆర్కెస్ట్రా | 1934 |
| 14 | సూట్ | ఆర్కెస్ట్రా | 1936 |
| 15 | సోనాటినా | పియానో | 1938 |
| 16 | masal | ధ్వని మరియు సంగీతం | 1940 |
| 17 | ఎ జంగిల్ టేల్ | ఆర్కెస్ట్రా కోసం బ్యాలెట్ సంగీతం | 1943 |
| 18 | పర్వతాల నుండి మైదానాల వరకు | కోరో | 1939 |
| 19 | పాత శైలిలో కాంటాటా | 1941 | |
| 20 | సోనాటినా | పియానో | 1938 |
| 21 | నా ప్రయాణిస్తున్న నిమిషాలు | సౌండ్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా | 1941 |
| 22 | పార్ట్రిడ్జ్ యొక్క చిటికెడు | కోరో | 1943 |
| 23 | మూడు జానపద పాటలు | బాస్ మరియు పియానో | 1945 |
| 24 | halay | ఆర్కెస్ట్రా | 1943 |
| 25 | అనాటోలియా నుండి | పియానో | 1945 |
| 26 | యూనస్ ఎమ్రే అనే ఎక్కువ మంది నిపుణులు | oratorio, | 1942 |
| 27 | 1 వ చతుష్టయం | 1942 | |
| 28 | Kerem | ఒపేరా | 1952 |
| 29 | సింఫనీ 1 | 1953 | |
| 30 | సింఫనీ 2 | 1958 | |
| 31 | పార్టిత | సెల్లో | 1954 |
| 32 | మూడు బల్లాడ్స్ | వాయిస్ మరియు పియానో | 1955 |
| 33 | కట్ట | వయోలిన్ మరియు పియానో | 1955 |
| 34 | 1. పియానో కాన్సర్టో | 1958 | |
| 35 | 2. క్వార్టెట్ | 1957 | |
| 36 | పార్టిత | వయోలిన్ | 1961 |
| 37 | ట్రియో | oboe, క్లారినెట్, వీణ | 1966 |
| 38 | అక్షస్ బరువుపై 10 అధ్యయనాలు | పియానో | 1964 |
| 39 | సింఫనీ 3 | 1960 | |
| 40 | సాంప్రదాయ సంగీతం | 1967 | |
| 41 | 10 జానపద పాటలు | బాస్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా | 1968 |
| 42 | సంచలనాలు | మూడు మహిళా వాయిస్ కోయిర్ | 1935 |
| 43 | 3. క్వార్టెట్ | 1966 | |
| 44 | వయోలిన్ కాన్సర్టో | 1967 | |
| 45 | అసంపూర్ణ ప్రమాణాలపై 12 ప్రస్తావనలు | పియానో | 1967 |
| 46 | విండ్ క్విన్టెట్ | 1968 | |
| 47 | అసంపూర్ణ ప్రమాణాలపై 15 ముక్కలు | పియానో | 1967 |
| 48 | నాలుగు అబద్దాలు | వాయిస్ మరియు పియానో (ఆర్కెస్ట్రాలో ఏర్పాటు చేయబడింది) | 1977 |
| 49 | డిక్టమ్ | స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా | 1970 |
| 50 | త్రీ ప్రిలుడ్స్ | రెండు వీణలు | 1971 |
| 51 | చిన్న విషయాలు | పియానో | 1956 |
| 52 | Köroglu | ఒపేరా | 1973 |
| 53 | సింఫనీ 4 | 1974 | |
| 54 | విలాపం II | టేనోర్ కోయిర్ ఆర్కెస్ట్రా | 1975 |
| 55 | ట్రియో | క్లారినెట్, ఒబో మరియు పియానో | 1975 |
| 56 | బల్లాడ్ | రెండు పియానోలు | 1975 |
| 57 | ఆచార రాకీ | ఆర్కెస్ట్రా | 1975 |
| 58 | అసంపూర్ణ ప్రమాణాలపై 10 చిత్తుప్రతులు | పియానో | 1976 |
| 59 | వియోలా కాన్సర్టో | 1977 | |
| 60 | హ్యూమన్ I పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1977 |
| 61 | మానవ II పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1977 |
| 62 | ఛాంబర్ కాన్సర్టో | స్ట్రింగ్ వాయిద్యాలు | 1978 |
| 63 | మానవ III పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1983 |
| 64 | మానవ 4 పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1978 |
| 65 | గిల్‌గమేష్ | ఒపేరా | 1970 |
| 66 | మానవ 5 పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1979 |
| 67 | అటాటోర్క్ మరియు అనటోలియాకు లెజెండ్ | సోలో వాద్యకారులు, గాయక బృందం మరియు ఓర్క్ | 1981 |
| 68 | నాలుగు హార్ప్స్ కోసం మూడు పాటలు | 1983 | |
| 69 | మానవ 6 పై సూక్తులు | వాయిస్ మరియు పియానో | 1984 |
| 70 | 5.సింఫోనీ | 1985 | |
| 71 | 2 వ పియానో కాన్సర్టో | 1985 | |
| 72 | ఆర్కెస్ట్రాకు వైవిధ్యాలు | 1985 | |
| 73 | కవిత | మూడు పియానోల కోసం | 1986 |
| 74 | సెల్లో కాన్సర్టో | 1987 | |
| 75 | లెజెండ్ ఆఫ్ డోవ్ | బ్యాలెట్ సంగీతం | 1989 |
వ్యాఖ్యానించిన మొదటి వ్యక్తి అవ్వండి